草わかば色鉛筆の赤き粉のちるがいとしく寝て削るなり　北原白秋

草わかば色鉛筆の赤き粉のちるがいとしく寝て削るなり

北原白秋の代表短歌作品の現代語訳と句切れ、表現技法について記し ます。

高校の教科書や教材に取り上げられる作品です。

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読み：
くさわかば　いろえんぴつの　あかきこの　ちるがいとしくて　ねてけずるなり

現代語訳と意味

鉛筆を削ると、若草の上に色鉛筆の芯の赤い粉がこぼれ散る、緑と赤の色が美しく、腹ばいになって削るのだ

作者と出典

北原白秋　『桐の花』

語句の意味と文法解説

句切れと修辞・表現技法

・初句切れ

・ひらがなの多用

詳細は以下に解説

解説と鑑賞

北原白秋　『桐の花』の中の「公園のひととき」と題する一連の中の作品。

屋外で鉛筆を削ったところの情景と思われる。

場面が公園だとすると「寝て」は、草野原の上に、身をかがめているうち腹ばいになった情景を表したものだろう。

「いとしくて」と「寝て」の関係

「いとしくて」と「寝て」の間には相関する因果関係を読み取る。

すなわち「赤い粉がいとしかったので腹ばいになった」ということで腹ばいになった理由は、緑の粉の上にほろほろ零れ落ちる赤い色に心が惹かれているうち、自然にそのような態勢になったと思われる。

初句切れの効果

「草わかば」は初句切れで、若葉の緑は言葉で示されないが、初句切れであるために「ば」の後に自然と休止を入れて詠まれるため、強調される言葉となっている。

一種の構成の時間順

「草若葉」に続いて、「赤」が出て来るにしたがって、読み手の心にまずは「赤」、そして、「緑」とは記されない「草若葉の色」からの緑が浮かんでくる。

色の明示のある赤い粉が前景に、緑の草は背景に、遠近感を伴って感じられるようになるのは、短歌を上から下に読み進める間の「時差」があるためだろう。

すなわち、最初はただの若葉色の地面だったが、そこに自らの削る赤い色がプラスされて、赤が前景となる。

そうして初めて、バックの「緑」に意識が向く。そのように「赤」と「緑」のコントラストが浮き出る仕組みになっている。

ひらがなの効果

ひらがなに「わかば」「ちるがいとしく」などひらがなの多用が、一種春らしい、柔らかい感じを醸し出している。

意図的なひらがなの表記にも注意しよう。

「草わかば」と黄色

北原白秋の「公園のひととき」の一連の短歌と比べた場合、「草わかば」で始まる歌が３首あり、それぞれを見ると「草わかば黄なる子犬」「草わかば…黄に染みぬ西洋辛子」が先にあり、緑の若葉と黄色の取り合わせ、次いで緑と赤鉛筆の粉の取り合わせと、草若葉と色の取り合わせを主題とした短歌が様々に試されていることがわかる。

一連を時間順に見ると、最初の発想では、「黄色」は「犬」→「花粉」であり、そこからさらに「花粉」→「赤い粉」と共通する「粉」を通して「赤」、「こぼれる」→「散る」の組み合わせが派生したことがわかる。

斎藤茂吉の短歌との共通性

斎藤茂吉は、北原白秋と互いに歌の摂取を行ったことで知られているが、斎藤茂吉の処女歌集『赤光』にも赤鉛筆を詠った歌が、数首ある。

最後の歌が、明治四十四年１月作「おくに」より。

『桐の花』は1913年（大正２）1月25発行。元々の雑誌発表の時期が記されていないため、詠まれた時期は確定しないが、北原白秋、あるいは斎藤茂吉の片方、または双方がこれらの歌に触発をされて類似の歌を歌った可能性がある。

白秋、茂吉ばかりでなく、お互いの摂取は他の多くの作品にも見られる。

斎藤茂吉の赤鉛筆の短歌との比較

なお、斎藤茂吉の短歌に関しては、赤鉛筆の色は、一首に色彩による強い印象を与えてはいるが、白秋の視覚的な「緑+黄」「緑+赤」といったような絵画的効果をあたかも実験的に試すような意図はないことがわかるだろう。

北原白秋について

北原白秋　1885-1942

北原白秋の他の短歌解説

北原白秋歌集 (岩波文庫)

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